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El programa de Godoy para la primera década del siglo XIX no dejó de ser reformista e ilustrado, como muestran cuatro tondos encargados a Goya como representación alegórica del progreso Alegoría de la Industria , Alegoría de la Agricultura , Alegoría del Comercio y el desaparecido Alegoría de la Ciencia , y que decoraban una sala de espera de la residencia del primer ministro. Para este palacio pudo también pintar otras dos alegorías: La Poesía y La Verdad, el Tiempo y la Historia , que aluden a la idea ilustrada de la puesta en valor de la cultura escrita como fuente de todo progreso.

La Alegoría de la villa de Madrid es un ejemplo de las transformaciones que sufrieron las obras de este género al albur de los sucesivos cambios políticos de este periodo. En , con la primera huida de los franceses de Madrid ante el avance del ejército inglés, el óvalo quedó cubierto por la palabra «Constitución», alusiva a la de , pero el regreso de José Bonaparte en noviembre obligó de nuevo a pintar su retrato. En , finalmente, se volvió a hacer desaparecer para sustituirlo por el lema «El libro de la Constitución» y posteriormente por el que se contempla actualmente de «Dos de mayo».

Dos cuadros de raigambre costumbrista, que se conservan en el Museo de Bellas Artes de Budapest , representan al pueblo trabajador. Son La aguadora y El afilador , y se pueden datar entre y Los tres hombres podrían representar a las tres edades —jóvenes, maduros y ancianos— trabajando al unísono en defensa de la nación durante la guerra de la Independencia.

Se sabe que en un viaje que los reyes hicieron a Andalucía en adquirieron para las colecciones reales un óleo del sevillano, El piojoso , donde un pícaro se espulga. Las viejas es una alegoría del Tiempo, personaje que se figura como un anciano a punto de descargar un cómico escobazo sobre una mujer muy avejentada que se mira a un espejo que le muestra una criada muy caricaturizada de rostro cadavérico. En Las jóvenes , que se vendió como pareja de este, el énfasis radica en las desigualdades sociales.

No solo de la protagonista, atenta solo a sus amores, con respecto a su criada, cuya tarea es protegerla del sol con una sombrilla, sino que el fondo se puebla de lavanderas que trabajan a la intemperie arrodilladas. En el valle una multitud huye en desorden. La obra ha dado lugar a diversas interpretaciones. En él se presenta al pueblo español como un gigante surgido de los Pirineos para oponerse a la invasión napoleónica.

Entre los bienes relacionados en el inventario de a la muerte de su mujer Josefa Bayeu, se citan doce bodegones. Todos ellos habían presentado un bodegón trascendente, que mostraba la esencia de los objetos no tocados por el tiempo, tal como serían en un estado ideal.

Goya dedica su atención, en cambio, a dar cuenta del paso del tiempo, de la degradación y de la muerte. Lo que interesa a Goya es dibujar la huella del tiempo en la naturaleza y, en lugar de aislar los objetos y representarlos en su inmanencia , lo que se aprecia es el accidente, el paso de las circunstancias por los objetos, alejados tanto del misticismo como de la simbología de las vanitas de Antonio de Pereda o Juan de Valdés Leal.

Otro género que trató entre y fue el paisaje. Estos cuadros fueron vendidos en subasta en por Mariano Goya, el cual comentó sobre su realización que el maestro aragonés los había confeccionado con unos cañutos recortados por un extremo, para trabajar mejor los densos empastes de color. La imagen burguesa que ofrecen estos retratos familiares muestra los cambios que la sociedad española había experimentado desde los cuadros de sus primeros años a estos de mediados de la primera década del siglo XIX. Durante la guerra la actividad de Goya disminuyó, pero siguió pintando retratos de la nobleza, amigos, militares e intelectuales significados.

El viaje a Zaragoza de pudo originar el retrato de Juan Martín, el Empecinado y el ecuestre de José de Rebolledo Palafox y Melci , que concluiría en La luz incide sobre su indumentaria y la sola actitud del personaje basta para mostrar su confianza, seguridad y dotes personales, sin necesidad de recurrir a ornato simbólico alguno. El retrato moderno ya se ha afianzado.

La resistencia civil al invasor fue un esfuerzo colectivo y este protagonismo en igualdad de todo el pueblo es lo que destaca la composición de estos cuadros.

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Los desastres de la guerra es una serie de 82 grabados realizada entre los años y , en la que se da cuenta de toda clase de desgracias vinculadas a la guerra de la Independencia. Entre octubre de y Goya dibujó bocetos preparatorios —conservados en el Museo del Prado— y, a partir de estos y sin introducir modificaciones de importancia, comenzó a grabar las planchas entre —año que aparece en varias de ellas— y La técnica utilizada es el aguafuerte, con alguna aportación de punta seca y aguada.

Apenas usa Goya el aguatinta, que era la técnica mayoritariamente empleada en los Caprichos , debido probablemente también a la precariedad de medios materiales con que contaba el artista para toda la serie de los Desastres , ejecutada en tiempos de guerra. Goya no disponía de planchas en buen estado, por lo que tuvo que partir algunas ya utilizadas en series anteriores para reutilizarlas.

La serie comienza con Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer , donde aparece una figura arrodillada con los brazos abiertos que recuerda su Cristo en el Huerto de los Olivos. Se suceden todo tipo de actos violentos, para pasar con la estampa n. Un ejemplo del atrevimiento compositivo y formal a que Goya llega en sus grabados lo puede proporcionar la estampa n. La estampa refleja el bombardeo de población civil urbana, posiblemente dentro de su vivienda, y remite con toda probabilidad a los obuses con que la artillería francesa minaba la resistencia española en los sitios de Zaragoza.

Finalizada la guerra, Goya abordó en la ejecución de dos grandes cuadros de historia que suponen su interpretación de los sucesos ocurridos los días 2 y 3 de mayo de en Madrid. Estas reproducciones, popularizadas a modo de aleluyas , habían pasado al acervo del imaginario colectivo cuando Goya se enfrenta a estas escenas, y lo hace de un modo original.

Con ello gana en universalidad y se centra la atención en la violencia del motivo: una muchedumbre sangrienta e informe, sin hacer distinción de bandos ni dar relevancia al resultado final. Por otro lado, la escala de las figuras aumenta con respecto a las estampas, con el mismo objeto de centrar el tema de la sinrazón de la violencia y disminuir la distancia del espectador, que se ve involucrado en el suceso casi como un viandante sorprendido por el estallido de la refriega.

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La elección de la noche es un factor claramente simbólico, ya que se relaciona con la muerte, hecho acentuado con la apariencia cristológica del personaje con los brazos en alto. En Los fusilamientos no se produce el distanciamiento, el énfasis en el valor del honor, ni se enmarca en una interpretación histórica que aleje al espectador de lo que ve: la brutal injusticia de la muerte de unos hombres a manos de otros. El periodo de la Restauración absolutista del « rey Felón » supuso la persecución de liberales y afrancesados, entre los que Goya tenía sus principales amistades.

El propio Goya se encontró en una difícil situación, por haber servido a José I, por el círculo de ilustrados entre los que se movía y por el proceso que la Inquisición inició contra él en marzo de a cuenta de La maja desnuda , que consideraba «obscena», del que el pintor se vio finalmente absuelto. También se indica que intentó refugiarse en Portugal , pero fue desistido de ello por su familia cuando ya se encontraba en Piedrahíta, a medio camino entre la capital y la frontera. Al fondo, un león quiebra las cadenas, con lo que Goya parece dar a entender que la soberanía pertenece a la nación.

Es muy probable que a la vuelta del régimen absolutista Goya hubiera consumido gran parte de sus haberes, tras haber sufrido la carestía y penurias de la guerra. Así lo expresa en intercambios epistolares de esta época. Sin embargo, tras estos retratos reales y otras obras pagadas por la Iglesia realizados en estos años —destacando el gran lienzo de las Las santas Justa y Rufina para la catedral de Sevilla —, en estaba en disposición de comprar la finca de la Quinta del Sordo , en las afueras de Madrid, e incluso reformarla añadiendo una noria, viñedos y una empalizada.

Sin embargo, no se redujo la actividad privada del pintor y grabador. Continuó en esta época realizando cuadros de pequeño formato de capricho que abordaban sus obsesiones habituales. Destaca entre ellos El entierro de la sardina , que trata el tema del carnaval.

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Son óleos sobre tabla de parecidas dimensiones de 45 a 46 cm x 62 a 73 cm , excepto El entierro de la sardina 82,5 x 62 cm y se conservan en el museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. La serie procede de la colección adquirida en fecha desconocida por el corregidor de la Villa de Madrid en la época del gobierno de José Bonaparte, el comerciante de ideas liberales Manuel García de la Prada , cuyo retrato pintó el aragonés entre y En su testamento de legó estos cuadros a la Academia de Bellas Artes.

En su juventud Goya había participado en corridas de toros, por lo que supo plasmar con objetividad los entresijos de la «fiesta nacional». Con el nombre de Pinturas negras se conoce la serie de catorce obras murales que pintó Goya entre y con la técnica de óleo al secco sobre la superficie de revoco de la pared de la Quinta del Sordo. Estos cuadros suponen, posiblemente, la obra cumbre de Goya, tanto por su modernidad como por la fuerza de su expresión. Una pintura como Perro semihundido se acerca incluso a la abstracción ; muchas otras son precursoras del expresionismo pictórico y otras vanguardias del siglo XX.

Las pinturas murales fueron trasladadas a lienzo a partir de y actualmente se exponen en el Museo del Prado. La serie, a cuyos óleos Goya no puso título, habría sido catalogada por primera vez por Antonio de Brugada con motivo del controvertido inventario que pudo realizar en a la muerte del pintor.

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